نرى الأدب المقارن لا يُعالِجُها إلا إذا كانت عالمية؛ فيتناولها كبار الكتاب في مختلف الآداب، وإلّا فإن الأدب المقارَن سَوفَ يَتخلى عنها للباحثين في الأدب الشعبي، والتقاليد الشعبية؛ فشخصية جحا -كما يرى الدكتور هلال- لم ترقَ عندنا إلى مرتبة أدبية عالمية، في حين صار شخصية شهرزاد كذلك، ولكني أخالفه في هذا الأمر مخالفة شديدة على ما سوف يتضح فيما بعد. ÙØ§ØØ§ Ø£ÙÙØ§Ù : تعرÙ٠اÙÙ
ÙØ§ØµØ¯ ÙØºØ© اÙÙ
ÙØ§ØµØ¯ أصÙÙØ§ Ù
٠اÙÙØ¹Ù Ø§ÙØ«Ùاث٠(٠ص د) , Ù
ا. Ø·ÙØ¨ Ø§ÙØ¨ØØ« Ù
تطاب٠Ù
ع Ù
ØØªÙ٠داخ٠اÙÙØªØ§Ø¨ â ØµÙØØ© 101تÙÙÙ
ÙØ§ ÙÙ ÙØ°Ø§ اÙÙ
Ø¨ØØ« ع٠ÙÙ
اذج Ù
٠تطبÙÙØ§Øª اÙÙØ§ÙÙÙ ØÙØ« جر٠تعرÙÙ Ø§ÙØÙÙ
ÙØºØ© ÙØ§ØµØ·ÙØ§ØØ§Ù ÙÙØ¯ Ø§ØØªÙÙ ÙØ°Ø§ اÙÙ
Ø¨ØØ« عÙÙ Ø«ÙØ§Ø«Ø© Ù
Ø·Ø§ÙØ¨ جاء Ù٠اÙÙ
Ø·ÙØ¨ Ø§ÙØ£ÙÙ Ø§ÙØªÙرÙ٠اÙÙØ¶Ø§Ø¦Ù ÙØÙÙ
Ù ØÙØ« Ø´Ù
Ù ... .(42) 1( ÙÙØ¸Ø±: تÙÙ
٠عÙÙ Ø§ÙØµØ§Ø¨ÙÙÙØ اÙÙ
رجع Ø§ÙØ³Ø§Ø¨ÙØ ØµØ±Ù) )2( د. Ø·ÙØ¨ Ø§ÙØ¨ØØ« Ù
تطاب٠Ù
ع Ù
ØØªÙ٠داخ٠اÙÙØªØ§Ø¨... Ù¢ - ع ع ٦ع 3 Ù¦ o ٦٦ ع Ù§Ù¢ ع Ù§Ù¢ ع 3 V8 ع /s V 3 V o Ù¡/Ù¦ ع VV ع تعرÙÙ Ø§ÙØ¬Ø±Ø Ø£ÙÙØ§Ø¹ Ø§ÙØ¬Ø±Ø§Ø ÙÙ
راتب٠( ت ) تدÙÙØ³ اÙÙ
ت٠عÙ
دا Ù
ØØ±Ù
ÙØ¬Ø±Ø Ù
عÙÙ Ø§ÙØªØ¯ÙÙØ³ Ù٠اÙÙØºØ© ÙØ§ÙØ§ØµØ·ÙØ§Ø Ø£ÙÙØ§Ø¹ Ø§ÙØØ¯ÙØ« اÙÙ
درج اÙÙ
رجع ÙÙ Ù
Ø¹Ø±ÙØ© اÙÙ
درج ÙÙÙ
ØØ¯Ø«ÙÙ Ø§ÙØªØ¯ÙÙØ³ اÙÙ
ÙØ±ÙÙ 6 ÙÙ. وهكذا تطور الموضوع تبعًا لاتجاهات الكتاب الذين عالجوه، وتبعًا لفلسفتهم في الحياة وميولهم الخلقية، والنزعات السائدة في عصرهم، ويسهل تأويل هذه الشخصيات مأخوذ من أساطير شعبية. Ø·ÙØ¨ Ø§ÙØ¨ØØ« Ù
تطاب٠Ù
ع Ù
ØØªÙ٠داخ٠اÙÙØªØ§Ø¨ â ØµÙØØ© 53اÙÙØ±Ø¹ Ø§ÙØ£Ù٠تعرÙÙ Ø§ÙØ¥Ø¬Ùاض ÙØªØ·Ùب ÙØªØØ¯Ùد Ù
عÙÙ Ø§ÙØ¥Ø¬Ùاض Ø£Ù ÙØ¨ÙÙ Ù
Ø¹ÙØ§Ù Ù٠اÙÙØºØ© ÙÙÙ Ø§ÙØ§ØµØ·ÙØ§ØØ ÙÙÙ Ù
ا Ø³ÙØªÙÙÙ Ø¨ÙØ§Ù٠عÙ٠اÙÙØÙ ... ÙØªØ¹Ø±ÙÙ Ø§ÙØ¥Ø¬Ùاض ÙÙÙ Ø§ÙØ¬ÙØ§ÙØ¨ ساÙÙØ© Ø§ÙØ°Ùر ÙØ°Ù٠عÙ٠اÙÙØÙ Ø§ÙØ°Ù ÙÙÙ: )1( ÙØ³Ø§Ù Ø§ÙØ¹Ø±Ø¨ ÙØ§Ø¨Ù Ù
ÙØ¸Ùر â Ù
رجع Ø³Ø§Ø¨Ù â Øµ 713. ÙØ§ØÙا. (2) [469] ( (Ø§ÙØ±Ùض اÙÙ
ربع)) ÙÙØ¨ÙÙØªÙ (ص: 614)Ø ( (Ø§ÙØ´Ø±Ø اÙÙ
Ù
تع)) ÙØ§Ø¨Ù عثÙÙ
ÙÙ (13/421). 4- Ø§ÙØ³ÙاÙcontexte. اÙÙ
Ø¨ØØ« Ø§ÙØ«Ø§ÙÙ: Ù
ÙÙÙÙ
Ø§ÙØªØºÙÙØ± Ø¹ÙØ¯ Ø§ÙØ¥Ù
اÙ
ÙØ§Ø³ÙÙ. Ù
ÙÙÙÙ
Ø§ÙØ£Ø²Ù
Ø©. سيتم تأكيد التسجيل عبر البريد الإلكتروني لك. اÙÙ
Ø³Ø£ÙØ© Ø§ÙØ£ÙÙÙ: تعرÙÙ Ø§ÙØØ±Ø§Ø¨Ø©Ø ÙØØ¯ اÙÙ
ØØ§Ø±Ø¨ÙÙ: 1- تعرÙÙ Ø§ÙØÙØ±ÙØ§Ø¨ÙØ©: ÙØºØ©: Ù
Ø£Ø®ÙØ° Ù
Ù ØÙØ±ÙØ¨Ù ØÙØ±ÙØ¨Ø§Ù Ø£Ù. ÙØ§ØØ§ (50,605 ÙØªØ§Ø¨). الجمعية الفقهية السعودية ÙØ§ØØ§Ù] ÙØ§ÙÙÙÙ Ø§ÙØ°Ù ÙÙ Ø§ÙØ¬Ø²Ø¡ Ø§ÙØ«Ø§ÙÙØ ÙÙ Ù
عÙÙ ÙØºÙÙ ÙÙ٠اÙÙÙÙ
. ÙØ§ØØ§ اÙÙØ±Ù بÙ٠اÙÙ
صدر ÙØ§ÙÙ
رجع Ø§ÙØªØ±ÙÙØ² عÙ٠أÙÙ
ÙØ© Ù
ÙÙØ§Ø³ اÙÙ
صادر اÙÙØºÙÙØ©. من النماذج التي كان لها حظ كبير في الأدب الحديث، وقد ابتعدت هذه الشخصية كثيرًا عن مصدرها الديني -كما يقول الدكتور هلال- حين انتقلت إلى ميدان الأدب وخاصة على يد “الرومانتيكيين” ورائد “الرومانتيكيين” الأول في هذا الباب: هو الشاعر الإنجليزي “ميلتون”. Ø§ÙØªÙØ³ÙØ± ÙØºØ© Ù٠اÙÙØ´Ù Ø£Ù Ø§ÙØ¥Ø¨Ø§ÙØ© Ø£Ù Ø§ÙØ¸ÙÙØ±. وقد بَلَغ النّموذج ذورته الفنية لدى “الإسكندر دوما” الابن في قصته “غادة الكاميليا” ثم في مسرحيته التي تحمل نفس الاسم؛ فصار نموذجًا أوربيًّا عامًّا، حاكاه المؤلفون في المسرحيات التمثيلية، والمسرحيات الغنائية. وقد مثلت اتجاهات مختلفة من حب طائش، إلى انصراف لمتع الحياة إلى قلق. Ø·ÙØ¨ Ø§ÙØ¨ØØ« Ù
تطاب٠Ù
ع Ù
ØØªÙ٠داخ٠اÙÙØªØ§Ø¨ÙØ£Ù
ÙØ§ اÙÙØµÙ Ø§ÙØ«Ø§ÙÙ Ù
Ù ÙØ°Ø§ Ø§ÙØ¨Ø§Ø¨ ÙÙØ¯ Ø¹Ø§ÙØ¬ Ù
Ø³Ø£ÙØ© Ø§ÙØ¹ÙÙ
Ù٠اÙÙØ±Ø¢Ù اÙÙØ±ÙÙ
Ø Ø¥Ø° تضÙ
Ù٠تعرÙÙ "Ø§ÙØ¹ÙÙ
" ÙØºØ© ÙØ§ØµØ·ÙØ§ØØ§ÙØ ÙØ¨ÙØ§Ù Ø£ÙØ³Ø§Ù
Ù ÙÙ
Ø±Ø§ØªØ¨Ù ÙØ¶ÙØ§Ø¨Ø·ÙØ Ø«Ù
استعراض Ø£ÙÙØ§Ø¹ Ø§ÙØ¹ÙÙÙ
Ø§ÙØªÙ أرشد ÙØªØ§Ø¨ اÙÙ٠تعاÙ٠اÙÙ
سÙÙ
Ù٠إÙÙÙØ§ Ù
٠عÙÙÙ
دÙÙÙÙØ© ÙØ£Ø®Ø±ÙÙØ©. Ø·ÙØ¨ Ø§ÙØ¨ØØ« Ù
تطاب٠Ù
ع Ù
ØØªÙ٠داخ٠اÙÙØªØ§Ø¨ â ØµÙØØ© 59اÙÙ
Ø¨ØØ« Ø§ÙØ£Ù٠اÙÙ
صدر Ø§ÙØ£ÙÙ : اÙÙØªØ§Ø¨ ( اÙÙØ±Ø¢Ù ) ÙÙØªÙاÙÙ Ù
ا ÙÙÙ : 1- تعرÙ٠اÙÙØªØ§Ø¨ ÙØºØ© ÙØ§ØµØ·ÙØ§ØØ§ Ø ( تعرÙ٠اÙÙØ±Ø¢Ù ) . Û²- ÙØ²ÙÙÙ . Û³- ØÙظ اÙÙØ±Ø¢Ù ÙØ¬Ù
ع٠. 4 - ØªØ±ØªÙØ¨ Ø§ÙØ´Ùر ÙØ§ÙØ¢ÙØ§Øª . Ù . خصائص اÙÙØ±Ø¢Ù . - ØØ¬ÙØ© اÙÙØ±Ø¢Ù ÙØ¥Ø¹Ø¬Ø§Ø² . Û·- ÙØ¬Ù٠إعجاز٠. Ø·ÙØ¨ Ø§ÙØ¨ØØ« Ù
تطاب٠Ù
ع Ù
ØØªÙ٠داخ٠اÙÙØªØ§Ø¨ â ØµÙØØ© 169سابعا : Ù
ØØªÙÙØ§Øª اÙÙØªØ§Ø¨ : Ø§ÙØµÙØØ© Ø§ÙØªÙدÙÙ
Ø§ÙØªÙ
ÙÙØ¯ ( Û±Û²Û¶ - Û±Û± ) Û±Û¸ Û±Û¸ اÙÙ
Ø¨ØØ« Ø§ÙØ£ÙÙ : تعرÙ٠اÙÙØªØ§Ø¨ Ù٠اÙÙØºØ© ÙØ§ÙØ§ØµØ·ÙØ§Ø تعرÙ٠اÙÙØ±Ø¢Ù Ù٠اÙÙØºØ© تعرÙ٠اÙÙØ±Ø¢Ù ÙÙ Ø§ØµØ·ÙØ§Ø Ø§ÙØ£ØµÙÙÙÙÙ Ø´Ø±Ø Ø§ÙØªØ¹Ø±ÙÙ ÙØ¥Ø®Ø±Ø§Ø¬ اÙÙ
ØØªØ±Ø²Ø§Øª اÙÙ
Ø¨ØØ« Ø§ÙØ«Ø§ÙÙ : ØØ¬ÙØ© اÙÙØ±Ø¢Ù Ø£ÙÙØ§ ... 2- Ø§ÙØ¥ÙØØ§Ø¯ Ø§ÙØ¹ÙÙ
Ù: ÙÙÙ Ø§ÙØ¥ÙØØ§Ø¯ اÙÙ
Ù
جد ÙÙØ¹ÙÙ
ÙØ§ÙÙ
Ø±ØªÙØ² عÙÙ ÙØ¸Ø±ÙØ© دارÙÙ. Ù
ÙÙÙÙ
Ø§ÙØ£Ø²Ù
Ø© ÙØªØ¹Ø±ÙÙÙØ§ ÙØ®ØµØ§Ø¦ØµÙا. Ø·ÙØ¨ Ø§ÙØ¨ØØ« Ù
تطاب٠Ù
ع Ù
ØØªÙ٠داخ٠اÙÙØªØ§Ø¨Ùغة ÙØ§ØµØ·ÙØ§ØØ§Ù ÙØ¨ÙØ§Ù Ø£Ø±ÙØ§Ù٠أÙÙÙØ§Ù: Ø§ÙØ§Ø¬ØªÙاد Ù٠اÙÙØºØ©: Ù
Ø£Ø®ÙØ° Ù
Ù Ø§ÙØ¬ÙØ¯Ø ÙØ§ÙØ¬ÙØ¯ â Ø¨ÙØªØ Ø§ÙØ¬ÙÙ
ÙØ¶Ù
ÙÙØ§ â Ø§ÙØ·Ø§ÙØ©". ÙØ§ÙØ§Ø¬ØªÙØ§Ø¯ ÙØ§ÙØªØ¬Ø§ÙØ¯ بذ٠اÙÙØ³Ø¹ ... (Ù¢) اÙÙ
رجع Ø§ÙØ³Ø§Ø¨Ù (١٣٥/Ù£)Ø ÙÙ
ÙØ§ÙÙØ³ اÙÙØºØ© (٤٨٦/1)Ø (Ù£) اÙÙ
ستصÙÙ (٣٥٠/Ù¢)Ø ÙØ±Ùضة اÙÙØ§Ø¸Ø± ص: ١٩٠. ومن هذه النماذج الإنسانية العامة: يبدو أن الشاعر “ميناندر” كانت له مسرحية في ذلك النموذج لم تصل إلينا، حاكاها الشاعر الرُّوماني “بلوتس” في مسرحيته بعنوان: “اللوراليا” أو وعاء الذهب، وبها تأثر “موليير” في مسرحيته الشهيرة “البخيل” التي يصور فيها المسرحي الفرنسي شخصية “أرباجون” نموذج الإنسانية للبخل، وتعمق في تصويره أكثر مما فعل “بلوتوس”. Ø·ÙØ¨ Ø§ÙØ¨ØØ« Ù
تطاب٠Ù
ع Ù
ØØªÙ٠داخ٠اÙÙØªØ§Ø¨ â ØµÙØØ© 375تعرÙÙ Ø§ÙØ±Ø´ÙØ© Ù٠اÙÙØºØ© ÙØ§ÙØ§ØµØ·ÙØ§Ø Ø£ÙÙØ§Ù: تعرÙÙ Ø§ÙØ±Ø´ÙØ© Ù٠اÙÙØºØ©: ÙÙÙ: Ø§ÙØ±Ø§Ø¡ ÙØ§ÙØ´ÙÙ ÙØ§ÙØØ±Ù اÙÙ
Ø¹ØªÙ Ø£ØµÙ ÙØ¯Ù عÙÙ Ø³ÙØ¨Ø¨ أ٠تسبب ÙØ´ÙØ¡ برÙÙ ÙÙ
ÙØ§ÙÙØ©Ø ÙØ§ÙØ±ÙØ´Ø§Ø¡: Ø§ÙØØ¨Ù Ø§ÙÙ
Ù
Ø¯ÙØ¯". ستتÙ
ÙÙÙÙ: Ø§ÙØ±Ø´ÙØ© باÙÙØ³Ø± Ù
ا ÙØ¹Ø·ÙÙ Ø§ÙØ´Ø®Øµ Ø§ÙØØ§ÙÙ
ÙØºÙر٠ÙÙØÙÙ
ÙÙØ Ø£Ù ÙØÙ
ÙÙ ... ÙØ§ØÙا. ويحسد بني آدم؛ لأن في عيونهم الأمل، وفي قلوبهم الحب. Ø·ÙØ¨ Ø§ÙØ¨ØØ« Ù
تطاب٠Ù
ع Ù
ØØªÙ٠داخ٠اÙÙØªØ§Ø¨1- Ø§ÙØªÙادÙ
Ù٠اÙÙÙÙ Ø§ÙØ¥Ø³ÙاÙ
Ù: Ù
Ù ØÙØ« تعرÙÙÙ Ù٠اÙÙØºØ© ÙØ§ÙØ§ØµØ·ÙØ§ØØ ÙØÙÙ
ÙØ ÙÙ
دة سÙÙØ·Ù: Ø£- تعرÙÙ Ø§ÙØªÙادÙ
ÙØºØ©: جاء Ù
Ù ÙØ¯ÙÙ
ÙÙØ¯ÙÙ
... )1( Ù
ØÙ
٠ب٠Ù
ÙØ±Ù
ب٠Ù
ÙØ¸Ùر اÙÙ
صرÙ: ÙØ³Ø§Ù Ø§ÙØ¹Ø±Ø¨Ø Ù
رجع Ø³Ø§Ø¨ÙØ 5/12 46: ÙÙ
ØÙ
Ù Ø¨Ø§Ù Ø£Ù Ø¨ÙØ± Ø§ÙØ±Ø§Ø²Ù: Ù
ختار Ø§ÙØµØØ§ØØ Ù
رجع ... 5- Ø±ÙØ§Ùات Ø§ÙØªÙاصÙenjeux de communication Ø·ÙØ¨ Ø§ÙØ¨ØØ« Ù
تطاب٠Ù
ع Ù
ØØªÙ٠داخ٠اÙÙØªØ§Ø¨ÙÙØ¯ ØµØ¯ÙØ±Øª اÙÙ
ؤÙÙØ© Ø£ÙÙ ÙØµÙÙÙØ§ بعÙÙØ§Ù: "Ù
Ø³ØªÙØ²Ù
ات Ø§ÙØ¯Ø±Ø§Ø³Ø© ÙÙ Ù
ÙØ¶Ùع Ù
ÙÙØ¬ اÙÙØ±Ø¢Ù اÙÙØ±ÙÙ
ÙÙ Ø§ÙØªØºÙÙØ± اÙÙØ±Ø¯Ù"Ø ÙØ£Ùعبت ÙÙ ØªÙØ§ÙÙ Ù
عÙ٠اÙÙ
ÙÙØ¬ ÙØ§ÙتغÙÙØ± ÙØºØ© ÙØ§ØµØ·ÙØ§ØØ§Ù. ÙØ¨Ø¹Ø¯ ØªØªØ¨Ø¹ÙØ§ ÙÙ
عاجÙ
اÙÙØºØ© Ø®ÙØµØª Ø¥Ù٠أÙÙ Ù
دار اÙÙ
ÙÙØ¬ عÙÙ Ù
عاÙ٠اÙÙØ¶ÙØ ÙØ§ÙØ¨ÙØ§Ù ... النماذج: جمع نموذج، والنموذج هو: المثال الذي يعمل عليه الشيء، فهو إذن المرجع الذي يقاس عليه ما هو من جنسه. [ عÙÙÙ
اÙÙØ±Ø¢Ù ] تعرÙÙ : اÙÙØ±Ø¢Ù اÙÙØ±ÙÙ
. ومن أحدث من تناولوا تصوير الشخصية: “برومسيوس” وحوروا فيها تحويرًا كبيرًا “أندريه جيد” في ملهاته الهجائية عن “برومسيوس”، وفيها ترى “برمسيوس” رجلًا عصريًّا على منضدة في قهوة في باريس، بجانب “كوكليه”، و”داموكليه” وأحد هذين الضحية لثري من أرباب المصارف المالية، غامضٌ في سلوكه، واسمه “زايوس” والآخر مدين “لزايوس” بالجميل. وكان لمسرحية “غادة الكاميليا” أثر كبير على الكتاب العرب، الذين تناولوا شخصية المومس الفاضلة، ومنهم نجيب حداد الذي قلد الرواية الفرنسية شكلًا وموضوعًا، وخاصة في “إيفون مونار”، أو حواء الجديدة التي تدور حول فكرة رد اعتبار العاهرة. أقرب للمنزل, Copyrights 2018 © QALAM - Electonic Learning Platform. ÙØ§ØØ§Ù. اÙÙ
Ø¨ØØ« Ø§ÙØ«Ø§ÙØ«: Ø§ÙØªØºÙÙØ± Ø³ÙØ© رباÙÙØ©. الطبقة التي تناسب حياتك مشغول. وإلى شعرنا الحديث انتقلت النزعة “الرومانتيكية” في تقديم البغايا في صور ضحايا المجتمع، وأنهن أهل للعطف والرثاء، ومن شعرائنا المتأثرين بهذه النزعة: صالح جودت في قصدية “الهيكل المستباح” وفيها يرى المجتمع الظالم في نظمها قد ألجأ هذه المسكينة إلى سلوك ذلك الطريق الوعر الشائك، فهي تعاني ما كان يعانيه من قبل الأرقاء في سوق الأعراض المستباحة، يتردد لصوص الشرف على مخدعها، ثم يمضون دون عقاب: النماذج البشرية المأخوذة من الأساطير القديمة: وهي لون آخر من النماذج البشرية في الآداب العالمية؛ فيقول الدكتور هلال: إن الكاتب يختار منها ما يتسع للتأويل الخصب، وما تحول معناه إلى رمز فلسفي أو اجتماعي، وتتنوع هذه المعاني عادة على حسب العصور المختلفة، وما تتطلبه من كتابها من آراء ومثل. Ø·ÙØ¨ Ø§ÙØ¨ØØ« Ù
تطاب٠Ù
ع Ù
ØØªÙ٠داخ٠اÙÙØªØ§Ø¨ â ØµÙØØ© 379... ÙÙØªØ§Ø¨Ùا Ø¨Ø§ÙØªØ¹Ø±Ù٠بÙ
عÙ٠اÙÙ
رجع ÙØºØ© ÙØ§ØµØ·ÙØ§ØØ§ Ø Ú©Ø§ Ø¹Ø±ÙØª بأÙÙØ§Ø¹ اÙÙ
راجع اÙÙ
ختÙÙØ© ÙØ·Ø±Ù ØªØ±ØªÛØ¨ Ù
عÙÙÙ
Ø§ØªÙØ§ ÙÙ
Ø¬Ø§ÙØ§Øª Ø¨ØØ«Ùا ÙØ±ØªØ¨Øª اÙÙ
عار٠اÙÙ
ختÙÙØ© Ù
صÙÙØ© ÙÙ٠تصÙÙ٠دÙÙÙ Ø§ÙØ¹Ø´Ø±Ù Ø ÙØ°Ùرت اÙÙ
راجع اÙÙ
ختÙÙØ© ÙÙ٠عÙÙ
Ø¹Ø±Ø¨ÙØ© ÙØ§Ùت Ø£Ù
Ø£Ø¬ÙØ¨ÙØ© ÙØªØµÙ اÙÙ
رجع ... Ø·ÙØ¨ Ø§ÙØ¨ØØ« Ù
تطاب٠Ù
ع Ù
ØØªÙ٠داخ٠اÙÙØªØ§Ø¨ â ØµÙØØ© 112اÙÙ
Ø¨ØØ« Ø§ÙØ³Ø§Ø¨Ø¹ : Ø§ÙØªØ£ÙÙÙ ÙØ±Ø¯ ÙØ°Ø§ اÙÙ
ØµØ·ÙØ ÙÙ Ù
ÙØ§Ùج Ø§ÙØªØØµÙÙ ÙÙ Ù
عرض ØªÙØ³Ùر ÙØµÙص اÙÙ
دÙÙØ©Ø ÙÙ
ا ØªØØªÙ
ÙÙ Ù
Ù Ø®ÙØ§ÙØ ÙÙ
ØµØ·ÙØ Ø§ÙØªØ£ÙÙÙ Ù
ستعÙ
Ù Ù٠اÙÙØºØ©Ø ÙÙ٠أصÙ٠اÙÙÙÙØ ÙÙØ°Ø§ سÙ٠أعرض تعرÙÙÙ Ù٠اÙÙØºØ©Ø Ø«Ù
ÙÙ Ø§ØµØ·ÙØ§Ø Ø§ÙØ£ØµÙÙÙÙÙØ Ø«Ù
ÙÙ Ø§ØµØ·ÙØ§Ø Ø§ÙØ±Ø¬Ø±Ø§Ø¬Ù. وهناك كذلك نموذج: “يوسف” و”زليخة” اللذان يرمزان على الترتيب العِفّة والتّمَاسُك، والصّبر على ما يترتب على تلك العفة وهذا التماسك من معاناة شديدة، وإلى الشهوة والإغراء المندفع من جهة أخرى. Ø§ÙØªØ§Ø±ÙØ®: 24 / ÙÙØ³Ø§Ù / 2015 Ù
2422. Ù
ÙØ§Ø¶Ùع Ø¹Ù Ø§ÙØ§ØªØµØ§Ù : وتأثر الأستاذ توفيق الحكيم بالأسطورة اليونانية، وأول ما لفت نظره إليها كما يحكي هو لوحة شاهدها في متحف اللوفر بباريس، ثم عاد تذكيره بها فيلم عرض في القاهرة عن “بج ماليون” على حسب مسرحية “برنانتشو”. أستاذ الفقه بجامعة الإمام محمد بن سعود Ø·ÙØ¨ Ø§ÙØ¨ØØ« Ù
تطاب٠Ù
ع Ù
ØØªÙ٠داخ٠اÙÙØªØ§Ø¨ÙاÙÙ
عÙ٠اÙÙÙÙÙ ÙÙÙÙÙ
Ø© ÙÙØ°ÙÙ ÙÙØ¯ أسÙ
ÙØªÙ: اÙÙØ§Ù
ÙØ³ اÙÙÙÙÙØ ÙØºØ© ÙØ§ØµØ·Ùاخاء ÙØ´ÙØªÙ Ø¨Ø¢ÙØ§Øª Ø¨ÙØ§Ùات Ù
٠اÙÙØ±Ø¢Ù اÙÙØ±ÙÙ
Ø ØªÙØ±ÙتÙÙ ... Ø§ÙØ¹ÙÙ
ÙØ© Ù
٠أÙ
ÙØ§Øª اÙÙØªØ¨ ÙØ§ÙÙ
راجع Ø§ÙØ¹ÙÙ
ÙØ© ÙØ§ÙÙÙÙÙØ© Ø¨ØØ¯ÙØ«Ù Ø§ÙØ¹Ø°Ø¨ Ø§ÙØ³Ùا٠ÙÙØ§ÙÙ ÙÙÙØ¨ Ø£Ù
اÙ
Ù ØµÙØØ§Øª ÙØ°Ù اÙÙ
راجع Ø§ÙØ¹ÙÙ
ÙØ©Ø ÙÙÙØ¯ ... .1 تعرÙ٠اÙÙ
ÙÙÙØ© : ÙØºØ© : ÙÙ Ø§ØØªÙاء Ø§ÙØ´ÙØ¡ ÙØ§ÙÙØ¯Ø±Ø© عÙÙ Ø§ÙØ§Ø³ØªØ¨Ø¯Ø§Ø¯ Ø¨Ù ÙØ§Ùتصر٠ÙÙ٠باÙÙØ±Ø§Ø¯ . ÙØ§ØØ§Ù: 3/29/2009 10:30 am ÙØºØ©: اÙÙ
Ø´ÙÙØ± بÙ٠عÙÙ
اء اÙÙØºØ© : ' Ø£Ù ÙÙØ¸ اÙÙØ±Ø¢Ù ÙÙ Ø§ÙØ£ØµÙ Ù
صدر Ù
شت٠Ù
Ù ÙØ±Ø£ ' ÙÙØ§Ù ÙØ±Ø£ ÙØ±Ø§Ø¡Ø© ÙÙØ±Ø¢ÙØ§Ù Ø ÙÙ
ÙÙ ÙÙÙ٠تعاÙÙ : { إ٠عÙÙÙØ§ جÙ
Ø¹Ù Ù ÙØ±Ø¢ÙÙ ÙØ¥Ø°Ø§. بعض مواد الموسوعات للتأكد من تطبيق المنهجية. بعض النماذج الإنسانية المستمدة من الأدب العربي. رÙÙØ§ÙØ ÙØ³Ù٠اÙÙ
ÙØ§Ù ÙØ³ÙÙ٠سÙÙØ§ÙØ ÙØ³ÙÙÙÙÙØªÙ Ø§ÙØ´ÙØ¡ ÙÙ Ø§ÙØ´ÙØ¡ Ø£ÙÙ Ø£ÙØ¯Ø®Ùت٠ÙÙÙØ Ø£Ù
ÙØ§ تعرÙÙ Ø§ÙØ³ÙÙÙ [468] ((مقاييس اللغة)) لابن فارس (2/400)، ((لسان العرب)) لابن منظور (8/126)، ((القاموس المحيط)) للفيروزابادي (ص: 722). ÙØ§ÙÙÙ
ا Ø ÙØªØ´Ù
Ù Ø§ÙØ¬Ø¯Ùد ÙØ§ÙØ£ØÙاد ÙØ¨Ø¹Ø¶ Ø§ÙØ£Ùارب عÙ٠أ٠ÙÙÙÙÙØ§ ÙÙ Ù
Ø¹ÙØ´Ø© ÙØ§ØØ¯Ø© (2). ومن أشهر من عالجوا الموضوع بعده: “جوته” في مسرحيته التي لم تكتمل وعنوانها: “برومسيور”. يقول الدكتور هلال: إنّ الأصلَ في شخصية “فاوست” أسطورة شعبية ألمانية، موجزها أن عالمًا كيميائيًّا يسمى “فاوست” ولد في أواخر القرن الخامس عشر، وكان سكيرًا كسولًا، حياته غامضة عجيبة، على الرغم من وجوده تاريخيًّا، فقد حاكت الأساطير الشعبية كثيرًا من القصص غير المعقولة حوله، فزعمت أنه كانت له صلة قرابة بالشياطين، وأنه كان ساحرًا وله قدرة على مخاطبة الموتى، وقد وقع بدمه عقدًا مع الشيطان عاهده فيه أن يطيعه بشرط أن يرجع له الشيطان شبابه. وليس نجيب حداد بالغريب عن الرواية الفرنسية؛ فقد قرأها وترجم جزءًا منها، وبذلك يُعَد أول من تطرق لموضوع الدفاع عن البغي في الأدب العربي الحديث. Ø·ÙØ¨ Ø§ÙØ¨ØØ« Ù
تطاب٠Ù
ع Ù
ØØªÙ٠داخ٠اÙÙØªØ§Ø¨ â ØµÙØØ© 171اÙÙ
ØØ§Ø¶Ø±Ø© Ø§ÙØ«Ø§Ù
ÙØ© Ø§ÙØ±Ù
ز Ø§ÙØµÙÙÙ Ø¹ÙØ§ØµØ± اÙÙ
ØØ§Ø¶Ø±Ø© : تعرÙÙ Ø§ÙØ±Ù
ز ( ÙØºØ© Ø§ØµØ·ÙØ§ØØ§ ) - Ù
ÙÙÙÙ
Ø§ÙØ±Ù
ز Ø§ÙØµÙÙÙ - Ø¯ÙØ§Ùع Ø§ÙØ±Ù
ز Ø§ÙØµÙÙÙ ... إشارة Ø¨Ø§ÙØ´ÙتÙÙ 1 - أب٠اÙÙØ¶Ù جÙ
Ø§Ù Ø§ÙØ¯ÛÙ Ù
ØÙ
د ب٠Ù
ÙØ¸Ùر Ø ÙØ³Ø§Ù Ø§ÙØ¹Ø±Ø¨ Ø Ø¬ 05 Ø Ù
رجع Ø³Ø¨Ù Ø°ÙØ±Ù Ø Ù
ادة * * رÙ
ز * ص 356 . وقد تأثر الكثير من الأدباء المصريين والعرب بالأدب الروسي في تصويره للفلاح المصري. Ø«Ù
Ø£ÙØ¶Ø Ù
Ø±Ø§Ø¯Ù Ø¨ÙØ°Ù Ø§ÙØ¹ÙØ© - ÙÙ Ù
ÙØ¶Ø¹ آخر- ÙÙØ§Ù: ÙØ§ØØ§: ÙØºØ©: Ù٠اسÙ
Ù
Ø¤ÙØ« ÙØ§ ÙÙØ°ÙÙÙÙØ±Ù ÙØ¬Ù
ع جÙ
عا ساÙÙ
ا عÙÙ Ø¥Ø¯Ø§Ø±Ø§ØªØ ÙÙ
Ø¹ÙØ§Ù تدÙÙØ±. Ø·ÙØ¨ Ø§ÙØ¨ØØ« Ù
تطاب٠Ù
ع Ù
ØØªÙ٠داخ٠اÙÙØªØ§Ø¨... اÙÙØ±Ø¯Ù Ø£ÙÙØ§: Ø§ÙØªØ¹Ø±Ù٠باÙÙ
ÙÙØ¬ ÙØ§ÙتغÙÙØ± Ù٠اÙÙØºØ© ÙØ§ÙØ§ØµØ·ÙØ§Ø 1 â Ø§ÙتعرÙ٠باÙÙ
ÙÙØ¬ Ù٠اÙÙØºØ© ÙØ§ÙØ§ØµØ·ÙØ§Ø Ø£- اÙÙ
ÙÙÙ
ÙÙØ¬ ÙØºØ©: ... Ø§ÙØ·Ø±ÙÙ ÙØ¥ÙضاØÙ ÙÙÙØ§Ù ÙÙØ¬Øª Ø§ÙØ·Ø±ÙÙØ ÙÙÙ ÙØªØ®Ø° Ù
سÙÙØ§Ø ÙÙ
رجعا٠عÙ
ÙÙØ§ÙØ ÙÙØ¯ÙÙ ÙØ°Ø§ اÙÙÙØ¸ -اÙÙÙØ¬- عÙÙ Ø§ÙØ·Ø±Ù٠اÙÙ
ستÙÙÙ
. لهذه الأسباب مجتمعة شغلت “هيباتيا” المُفكرين والأدباء حتى القرن العشرين، وقد اختلفت ميول هؤلاء الكتاب في معالجة موضوعها، تبعًا لاختلاف طبائع الشعوب التي ينتمون إليها، ثم استجابتة منهم لنزعاتهم وميولهم الخاصة، فمنهم من حمل على رجال المسيحية، دون أن يحمل على المسيحية نفسها، بل فضلها على الفلسفية “الهيلينية” ونحا أكثر الكتاب غير هذا المنحى، فأثاروا مشكلات الدين، وصراعهم مع الفلسفة والعقل، وانتصروا للفلسفية اليونانية والهندية ضد المسيحية. وقديمًا ارتقى الفردوسي بشخصية “رستم” إلى المكانة الأدبية “للشاهنامة” فقد صوره مخلصًا لوطنه لا تستهويه المطامع، له من آيات بطولته ما صار به مثلًا بين معاصريه، ثُمّ يسوقه القدر أخيرًا إلى أن يلقى ابنه “صهرف” على غير علم منه في مبارزة حربية بينهما، وقد صور الفردوسي هذه المبارزة تصويرًا رائعًا. ÙØ§ØØ§: ÙØºØ©: Ù٠اسÙ
Ù
Ø¤ÙØ« ÙØ§ ÙÙØ°ÙÙÙÙØ±Ù ÙØ¬Ù
ع جÙ
عا ساÙÙ
ا عÙÙ Ø¥Ø¯Ø§Ø±Ø§ØªØ ÙÙ
Ø¹ÙØ§Ù تدÙÙØ±. وأرى أنّ شخصية الشيطان في الآداب العالمية إنما تدين في وجودها للقرآن، فهو الكتاب الوحيد الذي حكا قصته وعصيانه وتمرده، والحجاج الذي ظهر بين الله سبحانه وبينه وظهر فيه كبره وغطرسته وكراهيته للجنس البشري، وأمر الله له بترك المنزلة التي كان فيها، وإبعاده إياه عن رحمته ولطفه. ولأسطورة “فاوست” نظير في أسطورة شرقية بطلها يسمى: “توفيل” وقع عقدًا مع الشيطان ليُعيده إلى رتبة كنسية كان قد فصل منها، ولكنه لا يلبث أن يندم ويصلي أربعين يومًا وليلة؛ فتقبل توبته. Ø·ÙØ¨ Ø§ÙØ¨ØØ« Ù
تطاب٠Ù
ع Ù
ØØªÙ٠داخ٠اÙÙØªØ§Ø¨... Ø§ÙØ¥Ø³ÙاÙ
ÙØ© Ø ÙØ¬Ø±Ù Ø¨ÙØ§Ø¡ اÙÙ
ÙÙÙÙ
ÙÙ Ù
٠اÙÙØºØ© ÙØ§ÙØ§ØµØ·ÙØ§Ø بÙ
ÙØ£Ù Ø¹Ù Ø¯ÙØ§ÙØªÙØ§ اÙÙØ±Ø¢ÙÙØ© Ø ÙÙ
Ù Ø§ÙØ´ÙØ§ÙØ¯ عÙ٠ذÙÙ : ( 1 ) اÙÙ
رجع Ø§ÙØ³Ø§Ø¨Ù Ø ØµÛ¹Û¹- 144 . ( Ø£ ) ÙØ¬ÙØ© Ø§ÙØªØ¹Ø±ÙÙ Ø§ÙØªØ±Ø§Ø«Ù ÙÙÙ
ØÙÙ
ÙØ§ÙÙ
ØªØ´Ø§Ø¨Ù ÙØ¬Ø°Ùر٠: جاÙ
ع ÙÙÙ Ø§ÙØ£Ù
Ø© رØÙÙ Ø§ÙØÙÙØ¨Ø© اÙÙ
عرÙÙØ© Û. ÙØ©Ø ÙØ§ÙذÙÙÙØ§Ø¡Ø ÙØ³Ø±Ø¹Ø© Ø§ÙØªÙÙØ¹ÙÙ
Ø ÙØªØ³ÙÙØ© Ø§ÙØ´ÙÙÙØ¡Ø ÙØ¥ÙاÙ
Ø© Ø§Ø¹ÙØ¬Ø§Ø¬ÙØ ÙØ§ÙتÙÙØ£Ø¯ÙØ¨Ø ÙØ§ÙتÙÙÙØ°ÙØ¨Ø ÙØ§ÙعÙÙ
Ø ÙØ§ÙÙ
Ø¹Ø§Ø±ÙØ ÙØ§ÙتÙÙØ¹ÙÙÙ
Ø ÙØ§ÙÙÙÙÙ. وكذلك شخصية “نور” في رواية اللص والكلاب، وشخصية “لولا” في “السمان والخريف” لنجيب محفوظ. 3- Ø§ÙØ³ÙÙ Ø£Ù ÙØºØ© Ø§ÙØªÙاصÙ( Ø§ÙØªØ´ÙÙØ± ÙØ§ÙتÙÙÙÙ)code. Ø·ÙØ¨ Ø§ÙØ¨ØØ« Ù
تطاب٠Ù
ع Ù
ØØªÙ٠داخ٠اÙÙØªØ§Ø¨ â ØµÙØØ© 30اÙÙ
Ø¨ØØ« Ø§ÙØ«Ø§ÙÙ: Ø§ÙØªØ¹Ø±ÙÙ Ø¨Ø§ÙØ§Ø³ØªØ¦Ø°Ø§ÙØ ÙØºØ© ÙØ§ØµØ·ÙØ§ØØ§Ø ÙØ§ÙجÙÙ
Ø§ÙØªØ´Ø±ÙØ¹ÙØ© اÙÙØ§Ø±Ø¯Ø© ÙÙÙ Ù
٠اÙÙØ±Ø¢Ù ÙØ§ÙØ³ÙØ© ÙØ§ÙÙ
Ø£Ø«ÙØ± Ø¹Ù Ø§ÙØ³ÙÙ. اÙÙ
Ø¨ØØ« Ø§ÙØ«Ø§ÙØ«: ØµÙØº Ø§ÙØ§Ø³ØªØ¦Ø°Ø§Ù ÙØ¢Ø¯Ø§Ø¨Ù ÙØ¬Ù
ÙØ© Ù
Ù Ù
سائÙÙ. اÙÙ
Ø¨ØØ« Ø§ÙØ±Ø§Ø¨Ø¹: عرض ÙØªÙ
ÙÙØ¯ ØÙÙ Ø§ÙØ¢Ø±Ø§Ø¡ اÙÙØ§Ø±Ø¯Ø© ÙÙ Ø¢ÙØ© Ø§ÙØ§Ø³ØªØ¦Ø°Ø§Ù. يكون حبه بمثابة التكفير عن سيئاته السالفة، إذ يُصْبِح ذلك الحب سبيلًا لإظهار الفَضَائِل التي طغت عليها شرور المجتمع، ونظمه الظالمة، وتِلك قضية “رومانتيكية” عامة يقصد “الرومانتيكي” بها: إعذار الفرد فيما يرتكب من آثام، إذا دفعته شرور المجتمع إلى ارتكابها. تزخر٠اÙÙØºØ© Ø§ÙØ¹Ø±Ø¨ÙÙØ© باÙÙ
عاÙÙ Ø§ÙØ¬Ø²ÙØ© ÙØ°Ø§Øª Ø§ÙØ¯ÙØ§ÙØ§Øª اÙÙØ§Ø³Ø¹Ø©Ø ÙÙØ¹ÙÙÙØ§ ÙÙ ÙØ°Ø§ اÙÙ
ÙØ§Ù ÙÙÙÙÙ Ø§ÙØ¶ÙØ¡ عÙÙ Ø£ØØ¯ ÙØ°Ù٠اÙÙ
عاÙÙ ÙØ¥ØØ¯Ù اÙÙÙÙ
ات ذات Ø§ÙØ¯ÙØ§ÙØ© اÙÙØºÙÙÙØ© ÙØ§ÙدÙÙÙØ© ÙÙÙ ÙÙÙ
Ø© Ø§ÙØ³ÙÙÙØ©Ø ÙÙØ¯ )) ÙÙÙÙØ±Ùزاباد٠(ص: 722). ÙØ Ø§ÙØ¥ÙجÙÙØ²Ù: Reference Books ÙÙØ¹Ø±Ù اÙÙ
رجع ÙØºÙÙØ§ Ù٠اÙÙØºØ© Ø§ÙØ¹Ø±Ø¨ÙØ© (بأÙ٠اÙÙ
ÙØ¶Ø¹ أ٠اÙÙ
ÙØ§Ù Ø§ÙØ°Ù ÙØ±Ø¬Ø¹ Ø¥ÙÙÙ Ø´ÙØ¡ Ù
Ù Ø§ÙØ£Ø´Ùاء â¦ Ø·ÙØ¨ Ø§ÙØ¨ØØ« Ù
تطاب٠Ù
ع Ù
ØØªÙ٠داخ٠اÙÙØªØ§Ø¨Ø«Ø§ÙÙØ§Ù: Ø§ÙØªØ¹Ø±Ù٠بعÙÙ
أصÙ٠اÙÙÙÙ ÙÙØ´Ø£ØªÙ 1 â Ø£ØµÙ٠اÙÙÙÙ ÙØºØ© ÙØ§ØµØ·ÙØ§ØØ§Ù: ÙÙØ¸ أصÙ٠اÙÙÙÙ ÙÙ Ù
عÙÙØ§Ù: Ø§ÙØ£ÙÙ: Ù
Ø¹ÙØ§Ù ... Ù
اÙÙØ© اÙÙ
Ø¹Ø§ØµØ±Ø©Ø Ø§ÙÙØ§Ùرة: دار Ø§ÙØ´Ø±ÙÙØ Ø· 1Ø Ù¡Ù©Ù©Ù¦Ù
Ø ØµÙ¤Ù¨-Ù¥Ù¢Ø ÙØ§Ùظر Ø£ÙØ¶Ø§Ù: â Ù
جÙ
ع اÙÙØºØ© Ø§ÙØ¹Ø±Ø¨ÙØ©Ø Ø§ÙÙ
عجÙ
اÙÙØ³ÙØ·Ø Ù
رجع Ø³Ø§Ø¨ÙØ ص ٦٢٦. [469] ((الروض المربع)) للبهوتي (ص: 614)، ((الشرح الممتع)) لابن عثيمين (13/421). Ø·ÙØ¨ Ø§ÙØ¨ØØ« Ù
تطاب٠Ù
ع Ù
ØØªÙ٠داخ٠اÙÙØªØ§Ø¨ â ØµÙØØ© 167اÙÙØ±Ø¹ Ø§ÙØ£Ù٠تعرÙÙ Ø§ÙØ¨ÙÙØ© ÙØºØ© ÙØ§ØµØ·ÙØ§ØØ§ Ø£ÙÙØ§ : Ø§ÙØ¨ÙÙØ© ÙØºØ© : ÙØ§Ù Ø§Ø¨Ù ÙØ§Ø±Ø³ : " Ø§ÙØ¨Ø§Ø¡ ÙØ§ÙÙØ§Ø¡ ÙØ§ÙÙÙÙ Ø£ØµÙ ÙØ§ØØ¯ Ø ÙÙ٠بعد Ø§ÙØ´ÙØ¡ ... ÙØ£Ù بÙÙ
( 1 ) ( 2 ) ( 3 ) - Ø§Ø¨Ù ÙØ§Ø±Ø³ Ø Ù
رجع Ø³Ø§Ø¨Ù Ø Ø¬ 1 Ø Øµ 327 - 328 Ø Ø¨Ø§Ø¨ Ø§ÙØ¨Ø§Ø¡ ÙØ§ÙÙØ§Ø¡ ÙÙ
ا ÙØ«ÙØ«ÙÙ
ا Ø Ù
ادة بÙÙ . ÙÙØ°Ù Ø§ÙØ¹Ùاصر ÙÙ: 1- زÙ
ÙÙØ© Ø§ÙØªÙاص٠temporalité. Ø·ÙØ¨ Ø§ÙØ¨ØØ« Ù
تطاب٠Ù
ع Ù
ØØªÙ٠داخ٠اÙÙØªØ§Ø¨ÙÙØ¨ØÙØ« (Ø§ÙØ±Ø§Ø¨Ø¹ اÙÙ
Ø§ÙØ¹ ÙØªÙاÙÙ ÙØ°Ø§ اÙÙ
Ø¨ØØ« تعرÙ٠اÙÙ
Ø§ÙØ¹ ÙØºØ© ÙØ§ØµØ·ÙØ§ØØ§ÙØ ÙÙ
Ù Ø®ÙØ§Ù Ø§ÙØªØ¹Ø±ÙÙØ§Øª Ø§ÙØªÙ ÙØªÙاÙÙÙØ§ Ø³ÙØªØ¨ÙÙÙ ÙÙØ§ Ø£ÙÙØ§Ø¹Ù ÙØ¹ÙØ§ÙØ© ÙØ°Ù Ø§ÙØ£ÙÙØ§Ø¹ Ø¨Ø§ÙØÙÙ
Ø© Ù
Ù ØÙØ« تØÙÙÙØ§ Ù
٠عدÙ
ÙØ ÙÙØ¨Ø¯Ø£ بتعرÙÙÙ ÙØºØ© ÙØ§ØµØ·ÙØ§ØØ§: تعرÙ٠اÙÙ
Ø§ÙØ¹ ÙØºØ©: اÙÙ
Ø§ÙØ¹ Ù٠اÙÙØºØ©: ÙÙ ... ÙØ§Ø¨ Ø§ÙØ¯Ø±Ø§Ø³Ø§Øª Ø§ÙØ¹ÙÙØ§ Ø§ÙØ°ÙÙ ÙØ³ØªØ®Ø¯Ù
Ù٠اÙÙ
صادر ÙØ§ÙÙ
راجع Ù٠إعداد رسائÙÙÙ
ÙØ£Ø¨ØØ§Ø«ÙÙ
Ø§ÙØ¹ÙÙ
ÙØ©Ø ÙØ°ÙÙ ÙØ¥Ù٠استخداÙ
ÙØ§ ÙØ¬Ø¨ Ø£Ù ÙÙÙÙ
عÙ٠أساس٠صØÙ⦠وأما “موليير” فيصور “دونجوان” خداعًا للنساء؛ لكنه مع ذلك يحب الخير ويتصدق على الناس بالرغم من سخريته من المجتمع، وأما “جولدوني” فإن بطله داعر مستهتر لا يقيم للأخلاق وزنًا، ويرقى “بايون” بقيمة ذلك البطل، ويجعله حامل فلسفة؛ فهو ضد رياء المجتمع وتقاليده الظالمة، وداعية إلى الحب البريء الطليق. Ø·ÙØ¨ Ø§ÙØ¨ØØ« Ù
تطاب٠Ù
ع Ù
ØØªÙ٠داخ٠اÙÙØªØ§Ø¨Ù¢ â Ø£Ø«Ø± Ù
ÙÙØ§Ø¬ Ø§ÙØ´Ø±Ùعة ÙÙ ØªØ´Ø±ÙØ¹ Ø§ÙØ£ØÙاÙ
ÙÙ Ø§ÙØ§Ø³ØªØØ³Ø§Ù: تÙ
ÙÙØ¯: سأعرÙÙ ÙÙ ÙØ°Ù اÙÙ
ÙØ¯ÙÙ
Ø© Ø§ÙØ§Ø³ØªØØ³Ø§Ù ÙØºØ© ÙØ§ØµØ·ÙØ§ØØ§ÙØ ÙØ£Ø°Ùر ... Ø´Ø±Ø Ø§ÙØªØ¹Ø±ÙÙ: "Ø£Ù ÙØ¹Ø¯Ù Ø§ÙØ¥ÙساÙ": أ٠اÙÙ
Ø¬ØªÙØ¯Ø ÙØ£ÙÙ ÙÙ Ù
Ù ÙÙÙÙ
بعÙ
ÙÙØ© Ø§ÙØ§Ø¬ØªÙØ§Ø¯Ø ÙÙ
Ù (1) اب٠Ù
ÙØ¸ÙØ±Ø ÙØ³Ø§Ù Ø§ÙØ¹Ø±Ø¨Ø Ù
رجع Ø³Ø§Ø¨ÙØ ... باÙÙØ¸Ø± ÙÙ Ù
عاجÙ
اÙÙØºØ© Ø§ÙØ¹Ø±Ø¨ÙØ©Ø ÙØ¬Ø¯ Ø£ÙÙ Ù
ÙÙÙÙ
Ø§ÙØªØ±Ø¨ÙØ© ÙØºØ© ÙØ±Ø¬Ø¹ Ø¥Ù٠أصÙÙÙ ÙÙÙ
ا[Ù¡][Ù¢]: 1. وتوالت بعد ذلك المسرحيات في الآداب الأوربية، تصور نموذج البخيل وأشهرها: مسرحية الشاعر الإيطالي “جولدوني” وعنوانها: “البخيل” وهي ملهاة من فصل واحد، وفيها يرفض “البخيل” “أنبوجيو” تزويج ابنة زوجته ممن تحبه بخلًا بجهازها، فيقبل الفتى زواجها دون مال، على شرط أن يوصي “أنبوجيو” لها بكل ما يملك. Ø·ÙØ¨ Ø§ÙØ¨ØØ« Ù
تطاب٠Ù
ع Ù
ØØªÙ٠داخ٠اÙÙØªØ§Ø¨Ø°Ù٠أ٠اÙÙØ¯Ù ÙÙ ÙØ°Ù اÙÙÙØ§Ù
ÙØ³ Ø§ÙØªÙ تÙÙØµÙ Ø§ØµØ·ÙØ§ØØ§ بأÙÙØ§ ØºÙØ± ÙØºÙÙØ© Ù٠تعرÙÙ Ù
اÙÙØ© Ø§ÙØ´ÙØ¡ ÙÙÙÙÙ ÙØ¹Ùاصر٠اÙÙ
ÙÙÙÙØ© ÙÙ. ... اÙÙ
ÙØ·ÙÙ Ø£Ù Ø§ÙØ´ÙئÙ"Ø Ø£Ù
ا ÙÙ ÙØ§Ù
ÙØ³ اÙÙØºØ© ÙØ§ÙÙ
Ø·ÙÙØ¨ تعرÙÙ Ø§ÙØ¯ÙÙ٠اÙÙØºÙÙ Ø¨ÙØ¬ÙÙÙ Ø§ÙØ¯Ø§Ù ÙØ§ÙÙ
دÙÙÙØ ÙØ§ تعرÙÙ Ø§ÙØ´ÙØ¡ أ٠اÙÙ
رجع Ø§ÙØ°Ù ... ويضيف الدكتور هلال: أنّ السمات الشيطان في أدب “الرومانتيكين” جميعًا واضحة، إذ صوروه في صورة المتمرد الذي طرد قهرًا من عالم الخير، فدفعه اليأس إلى الإدمان على الشر، والشيطان عند “فيكتور هيجو” يمثل الإنسانية الطريدة البعيدة من الله، وينحصر كل عذابه في حبه لمن يبغضه، وفي أن الله هو النور والحب، يفيض نوره على كل المخلوقات خيرًا ورحمة ونورًا. ÙØ§Ùتر٠أÙÙÙ Ù
٠اÙÙØ¹Ù Ù
Ù ØºÙØ± Ø£Ù ÙØªØ±ØªØ¨ عÙ٠اÙÙØ¹Ù Ø¹ÙØ§Ø¨ . ويتحدث عنه “هزل” في قصيدته “الأعمال والأيام” على أنه الرحيم الذي يرعى الناس، ويرى فيه أفلاطون في “بيتاجواس” أو “فيثاغورث” أنه أب لكل الأجناس البشرية، وفي هذا تقرب شخصيته من آدم أبي البشر في الديانات السماوية. وفي أدبنا العربي صدى لهذه الشخصية بالشعر الغنائي إذ يتخذه المرحوم أبو القاسم الشابي في ديوانه “أغاني الحياة” رمزًا للشاعر المتعالي بآلامه، الصُّلب الذي لا يلين: وهي المأخوذة عن الكتب المقدسة، وغالبًا ما يَبْعُد بها الكتاب أو الشعراء قليلًا أو كثيرًا عن مصادرها، وطبيعي أننا لا نحفل هُنا إلا بالشخصيات العالمية، أي: التي انتقلت من أدب أمة إلى أدب أمة أخرى، كي تجد طريقها إلى الدراسات المقارنة. ولدينا أيضًا نموذج: “شَهرزاد” رمز الذكاء الأنثوي، ورباطة الجأش والتحيل للخروج من المأزق الماثل العتيد دون أن تخسر صاحبته شيئًا، بل تكسب كل شيء وتنتصر على الشر والخطر الجائح. ÙØØ§Øª تداÙÙØ§Ù ÙØ§Ø³ØªØ®Ø¯Ø§Ù
Ø§Ù ÙØ´ÙÙØ¹Ø§Ù بÙÙ Ø§ÙØ¨Ø§ØØ«ÙÙ ÙØ§ÙدارسÙÙ ÙØ§ÙÙ
تدخÙÙÙ ÙÙ Ø§ÙØ¹Ù
ÙÙØ© Ø§ÙØªØ±Ø¨ÙÙØ© Ø ÙÙÙ Ù
ع ÙØ°Ø§ ÙÙÙ Ù
Ù Ø£ÙØ«Ø± اÙÙ
ÙØ§ÙÙÙ
Ø§Ø³ØªØ´ÙØ§Ùا٠ÙÙ Ø§ÙØªØØ¯Ùد Ø·ÙØ¨ Ø§ÙØ¨ØØ« Ù
تطاب٠Ù
ع Ù
ØØªÙ٠داخ٠اÙÙØªØ§Ø¨ â ØµÙØØ© 156 - تعرÙÙ Ø§ÙØ¢Ø®Ø± Ø¨Ø§ÙØÙÙÙØ© اÙÙ
ØØ¬Ùبة - Ø§ÙØ¥Ø³ÙاÙ
خاتÙ
Ø§ÙØ±Ø³Ø§Ùات - عÙÙ Ù
٠طر٠رجا٠اÙÙÙÙØ³Ø© . ... Ø¹Ø±ÙØª Ù٠اÙÙ
Ø¨ØØ« Ø§ÙØ£Ù٠بÙ
ÙÙÙÙ
اÙÙØ¨ÙØ© ÙØºØ© ÙØ§ØµØ·ÙØ§ØØ§ Ø ÙØ§ÙثاÙÙ ÙØ¯Ù
ت ÙÙ٠تعرÙÙØ§ باÙÙØªØ§Ø¨ اÙÙ
ÙØ¯Ø³ ÙØ¨ÛØ§Ù ØªÙØ³ÛÙ
Ø§ØªÙ Ø¹ÙØ¯ ÙÙ Ù
٠اÙÙÙÙØ¯ ÙØ§ÙÙ
Ø³ÙØÙÙÙ . تدرج Ø§ÙØªÙØ³ÙØ± ÙØ£ÙÙØ§Ø¹Ù. Ø·ÙØ¨ Ø§ÙØ¨ØØ« Ù
تطاب٠Ù
ع Ù
ØØªÙ٠داخ٠اÙÙØªØ§Ø¨Ø£ÙÙØ§Ù: تعرÙ٠اÙÙØ¯Ù ÙØºØ© ÙØ§ØµØ·ÙØ§ØØ§Ù: تعرÙ٠اÙÙØ¯Ù ÙØºØ©: Ø§ÙØ£ÙØ¯Ø§Ù ÙØºØ©: جÙ
ع ÙØ°ÙØ ÙÙÙ: ÙÙ Ø´ÙØ¡ Ù
Ø±ØªÙØ¹ Ù
Ù Ø¨ÙØ§Ø¡ Ø£Ù ÙØ«Ùب رÙ
٠أ٠جبÙ". ... )Ù¢( اÙÙÙØ±Ùز Ø¢Ø¨Ø§Ø¯ÙØ اÙÙØ§Ù
ÙØ³ اÙÙ
ØÙØ·Ø Ù
رجع Ø³Ø§Ø¨ÙØ ص Ù¨Ù¦Ù¢Ø Ø§ÙØ±Ø§Ø²ÙØ Ù
ختار Ø§ÙØµØØ§ØØ Ù
رجع Ø³Ø§Ø¨ÙØ ص Ù¦Ù©Ù¢Ø Ø§ÙØ²Ø¨ÙØ¯ÙØ تاج Ø§ÙØ¹Ø±Ùس ... ومن تلك النماذج: نموذج “البخيل”، أو نموذج “البغي المظلومة” التي تُعَدّ ضحية المجتمع وأوضاعه المنحرفة في رأي بعض الناس، ونموذج “البطل الأسطوري الإغريقي “برومستس” رمز العناء البشري الذي لا ينتهي، والذي كُلّما ظن صاحبه أنه قاب قوسين أو أدنى من التخلص منه، عاد فتجدد عذابه ليقاسيه من البداية، وكأنه لم ينل كفايته، وما فوق كفايته من العناء والمقاساة. Accessing this المساق requires a login. Please enter your credentials below! Ø·ÙØ¨ Ø§ÙØ¨ØØ« Ù
تطاب٠Ù
ع Ù
ØØªÙ٠داخ٠اÙÙØªØ§Ø¨ÙاÙÙ
ÙØµÙد Ø¨Ø§ÙØ¹Ùد ÙÙØ§ Ø¹ÙØ¯ اÙÙ
Ø¨Ø§ÙØ¹Ø©Ø ÙØ³Ùبدأ بتعرÙÙ Ø§ÙØ¨Ùعة ÙØ£Ø±ÙØ§Ù Ø¹ÙØ¯Ùا . اÙÙ
Ø·ÙØ¨ Ø§ÙØ£ÙÙ: Ù
عÙÙ Ø§ÙØ¨Ùعة ÙØºØ© ÙØ§ØµØ·ÙØ§ØØ§Ù Ø§ÙØ¨Ùعة Ù٠اÙÙØºØ©: ÙÙØ¹Ø© Ù
Ø£Ø®ÙØ°Ø© Ù
٠اÙÙØ¹Ù Ø§Ø¹Ø ÙØ¨Ø§Ø¹ Ø§ÙØ´ÙØ¡ Ù
ÙÙ ÙÙÙ Ø¨ÙØ¹Ø§Ù ÙÙ
Ø¨ÙØ¹Ø§ÙØ Ø£Ø¹Ø·Ø§Ù ... Ø§Ø¨Ù Ø®ÙØ¯ÙÙ: اÙÙ
ÙØ¯Ù
Ø©Ø Øµ ١٦٥ (Ù
رجع سابÙ). ولكن ما يسببه الشيطان من صراع بين الخير والشر، هو أساس ما يظفر به الإنسان من حرية وفوز، حتى ينتصر في الزمن البعيد الخير انتصارًا تامًّا، ويَظَلُّ النّهارُ لا ليل له؛ فيحمي ما في الشيطان من شر، ويُسامحه الله؛ ليُبعَثَ من جديد ملكًا سماويًّا. Ø·ÙØ¨ Ø§ÙØ¨ØØ« Ù
تطاب٠Ù
ع Ù
ØØªÙ٠داخ٠اÙÙØªØ§Ø¨ â ØµÙØØ© 220Ø§ÙØ¯Ø±Ø§Ø³Ø© Ø§ÙØ¹ÙاÙÙÙ Ø§ÙØ¢ØªÙØ©: ØªØ§Ø±ÙØ® Ø§ÙØºÙØ§Ø¡Ø ØÙÙÙØ© Ø§ÙØºÙØ§Ø¡Ø ØªØ¹Ø±ÙÙ Ø§ÙØºÙاء: ÙØºØ© ÙØ§ØµØ·ÙاØÙا (ÙÙÙÙÙØ§)Ø ØÙÙÙ
Ø§ÙØºÙØ§Ø¡Ø Ù
ستثÙÙØ§Øª Ø§ÙØºÙاء: Ø§ÙØºÙاء ÙÙ Ø§ÙØ£Ø¹Ø±Ø§Ø³Ø ÙØ±Ø§Ø¡Ø© اÙÙØ±Ø¢ÙØ Ø§ÙÙ
Ø±Ø§Ø«Ù Ø§ÙØØ³ÙÙÙØ©. ÙÙØ¯ ترجÙ
اÙÙØªØ§Ø¨ Ø¥Ù٠اÙÙØºØ© اÙÙØ§Ø±Ø³ÙØ© Ù
جتب٠إÙÙ٠خراساÙÙ ÙØ·Ø¨Ø¹ ÙÙØ´Ø± ... أول قاتل على وجه الأرض، ومثال الساخط المتمرد الضائق الزرع بما لا يعرف له كنهًا في مسائل الخير والشر، ووجود الخلق. ÙØ§ØÙا. ويقول الدكتور محمد غنمي هلال في كتابه (الأدب المُقارن): إن الكاتب قد يَقُوم بتصوير نَموذج لإنسانٍ تَتمثّل فيه مجموعة من الفضائل، أو من العواطف المختلفة التي كانت من قبل في عالم التجريد، أو مُتفرقة في مختلف الأشخاص، وينفث الكاتب في نموذج من الفتنة ما يخلق من في الأدب مثالًا ينبض بالحياة، وطبيعي -كما يقول الدكتور هلال- أنّ الأدب المقارن لا يحفل بدراسة هذه النماذج إلا إذا صارت عالمية؛ فانتقلت من أدب إلى آخر، وقد تحتفظ في انتقالها ببعض خصائص كانت لها في الأدب الذي نشأت فيه، وتكتسب مع ذلك خصائص أخرى تبعد بها قليلًا أو كثيرًا عن منشأها الأول. وإلى جانب ما مر عندنا أن النماذج المأخوذة عن شخصيات تاريخية، وذلك حين تدخل نطاق الأدب على يد العباقرة؛ فتصبح قوالب أفكار عامة اجتماعية وفلسفية، ونُشير هُنا مثلًا إلى شخصية ليلى وشخصية المجنون في الأدبين العربي والفارسي. Ø§ÙØ¨Ø§Øª اÙÙ
Ø¬ØªÙØ¯ÙÙ Ù٠دراستÙÙ
ÙÙØÙ ... ÙØ«Ùرة Ø£ÙØ´Ø¦Øª ÙØ®Ø¯Ù
Ø© اÙÙØ±Ø¢Ù اÙÙØ±ÙÙ
ÙØ¹ÙÙ
Ø§ÙØªØ¬ÙÙØ¯ ÙØ§ÙÙØ±Ø§Ø¡Ø§Øª. Ù
ا ÙØªØ±ÙÙ Ø§ÙØ¥Ùسا٠Ù
Ù Ù
Ø§Ù Ø£Ù Ø´ÙØ¡ Ø«Ù
ÙÙ Ø£Ù Ø¹ÙØ§Ø±Ø§Øª أ٠بÙÙØª Ø£Ù والدارس المُقَارِن يدرس هذه الشخصيات في مختلف الآداب، ويتأتى ذلك عن طريق تتبعه للصفات المشتركة التي رآها الأدباء في هذه الشخصيات، ومدى تأثر بعضهم ببعض، أو رَدّ بعضهم على بعض، من ذلك: “الفلاح” الذي تناوله عددٌ كبير من الأدباء، وصوروا حياته وأعماله وآلامه ومعاناته. 3- اÙÙÙØ± Ø§ÙØ¥ÙØØ§Ø¯Ù اÙÙÙÙ: ÙØ£ØµØØ§Ø¨Ù ÙÙØ¹Ø±ÙÙ٠باÙÙ
ÙØ§ØØ¯Ø© Ø§ÙØ£ØµÙÙÙÙÙ. Ø·ÙØ¨ Ø§ÙØ¨ØØ« Ù
تطاب٠Ù
ع Ù
ØØªÙ٠داخ٠اÙÙØªØ§Ø¨Ø§ÙÙ
Ø¨ØØ« Ø§ÙØ£ÙÙ Ù٠اÙÙØªØ§Ø¨ اÙÙ
Ø·ÙØ¨ Ø§ÙØ£ÙÙ Ø§ÙØªØ¹Ø±Ù٠باÙÙØªØ§Ø¨ Ù٠اÙÙØºØ© ÙØ§ÙØ§ØµØ·ÙØ§Ø Ø£ÙÙØ§Ù: تعرÙ٠اÙÙØªØ§Ø¨ Ù٠اÙÙØºØ©: ÙØ·Ù٠اÙÙØªØ§Ø¨ عÙÙ ÙÙ ÙØªØ§Ø¨ ÙÙ
ÙØªÙØ¨Ø ÙÙÙ Ù
٠باب ÙØªØ¨ ÙØªØ§Ø¨Ø§Ù ÙÙØªØ¨Ù باÙÙØ³Ø±Ø ÙØ§ÙاسÙ
اÙÙØªØ§Ø¨Ø©Ø ÙØ£ÙÙØ§ ØµÙØ§Ø¹Ø© ÙØ§ÙÙØ¬Ø§Ø±Ø© ÙØ§ÙØ¹Ø·Ø§Ø±Ø©Ø ÙÙØªØ¨ عÙÙÙ ÙØ°Ø§: ÙØ¶Ù ... وكذلك نموذج: ليلى والمجنون رمز الحب المحروم، والعذاب الذي يصطليه المحب، ولا يُفَرّط رغم ذلك في محبوبه، بَل يَجِدُ نفسه في هذا الحرمان وذلك العذاب. ثاÙÙØ§: اÙÙ
رجع . Ø·ÙØ¨ Ø§ÙØ¨ØØ« Ù
تطاب٠Ù
ع Ù
ØØªÙ٠داخ٠اÙÙØªØ§Ø¨Ø§ÙØ§ÙØªÙ
اء Ø§ØµØ·ÙØ§ØØ§Ù: ÙØ´ØªØ±Ù تعرÙÙ Ø§ÙØ§ÙتÙ
اء Ø§ØµØ·ÙØ§ØØ§Ù Ù
ع Ø§ÙØªØ¹Ø±Ù٠اÙÙØºÙ٠بأ٠ÙÙØ§ÙÙ
ا Ø§ÙØªØ³Ø§Ø¨Ø ÙÙÙ
Ù٠تعرÙÙ Ø§ÙØ§ÙتÙ
اء Ø§ØµØ·ÙØ§ØØ§Ù Ø¨ØµÙØ±Ø© عاÙ
Ø© بÙ
ا ÙØ£ØªÙ: (( Ø§ÙØ§Ùتساب Ø§ÙØÙÙÙ٠إÙ٠أÙ
ر Ù
عÙÙ ÙÙØ±Ø§Ù ÙØªØ¬Ø³Ø¯Ù Ø§ÙØ¬ÙØ§Ø±Ø Ø¹Ù
ÙØ§Ù))." 1 - Ø§ÙØ¸Ø±: اÙÙ
رجع Ø§ÙØ³Ø§Ø¨ÙØ Øµ ٢٩ - Ù£Ù . Ø§ÙØªØ±Ø¨ÙØ© Ù
٠ربا ÙØ±Ø¨Ù Ø±Ø¨Ø§Ø¡Ù ÙØ±Ø¨ÙÙØ§Ø ÙØªØØªÙ ØªÙØ¯Ø±Ø¬ عدة Ù
عاÙÙ: 1.1. ويتَجَلّى تأثير “الرومانتيكيين” العام في حديثهم عن الشيطان وتصويرهم إياه بالسمات التي ذكرناها، يتجلى تأثيرهم في قصيدة العقاد التي عنوانها: “ترجمة شيطان”، وهي قصة شيطان ناشئ سئم حياة الشياطين، وتاب عن صناعة الإغواء لهوان الناس عليه، وتشابه الصالحين والظالمين عنده؛ فقبل الله هذه التوبة وأدخله الجنة. Ø·ÙØ¨ Ø§ÙØ¨ØØ« Ù
تطاب٠Ù
ع Ù
ØØªÙ٠داخ٠اÙÙØªØ§Ø¨ â ØµÙØØ© 16جد٠اÙÙØºØ© ÙØ§ÙØ§ØµØ·ÙØ§Ø ØÙÙ Ù
ÙÙÙÙ
Ø§ÙØ¥Ø±ÙØ§Ø¨Ø Ø§ÙØ³ØØ¨ عÙÙ Ù
ØØ§ÙÙØ§Øª Ø§ÙØªØ¹Ø±ÙÙ Ø¨ÙØ°Ø§ اÙÙ
ÙÙÙÙ
Ø ØÙØ«: "اÙÙØ³Ù
اÙÙÙÙ Ø¨Ø´Ø£Ù Ø¥Ø´ÙØ§ÙÙØ© Ø§ÙØªØ¹Ø±Ù٠إÙÙ ... دÙÙØ§ Ø¬ÙØ§Ø¯Ø Ù
رجع Ø³Ø§Ø¨ÙØ ص 130 2 - Ø±Ø´ÙØ¯ Ù
ÙØªØ¯Ø±Ø Ù
رجع Ø³Ø§Ø¨ÙØ ص 18 Ù 19 3 - ÙØÙ Ø¹Ø¨Ø¯ اÙÙ
Ø¨Ø¯ÙØ Ù
ÙÙÙÙ
Ø§ÙØ¥Ø±Ùاب بÙÙ Ø§ÙØ£ØµÙ ... اذا ÙÙ
تجد Ù
ا ØªØ¨ØØ« عÙÙ ÙÙ
ÙÙ٠استخداÙ
ÙÙÙ
ات Ø£ÙØ«Ø± Ø¯ÙØ©. أخذ جÙ
ÙØ¹ Ù
اÙÙ. وقد رمى هؤلاء الكتاب جميعًا على اختلاف ميولهم ونزعاتهم إلى غاية واحدة هي: البحث عن طريق تحرير الإنسانية وسعادتها، ونشر عدالة بين جميع أفرادها، مما تهدف إليه دائمًا، ولا تصل إليه. Ø·ÙØ¨ Ø§ÙØ¨ØØ« Ù
تطاب٠Ù
ع Ù
ØØªÙ٠داخ٠اÙÙØªØ§Ø¨( Ù¢ ) تعرÙ٠اÙÙ
Ø§Ù ÙØºØ© ÙØ§ØµØ·ÙØ§ØØ§Ù: تعرÙ٠اÙÙ
Ø§Ù ÙØºØ©: ÙØ·Ù٠اÙÙ
ا٠ÙÙ ÙØºØ© Ø§ÙØ¹Ø±Ø¨ ÙÙØ±Ø§Ø¯ ب٠Ù
عÙ٠عاÙ
Ø±Ø ÙÙÙ ÙÙ Ù
ا ÙÙØ¹ عÙÙ٠اÙÙ
ÙÙ Ù
Ù ... د/ عبد Ø§ÙØ¹Ø²Ùز ÙÙÙ
Ù ÙÙÙÙØ Ù
ÙØ³Ùعة اÙÙ
ØµØ·ÙØØ§Øª Ø§ÙØ§ÙØªØµØ§Ø¯ÙØ© ÙØ§ÙØ¥ØØµØ§Ø¦ÙØ©Ø Ù
رجع Ø³Ø§Ø¨ÙØ ص Ù£ ع 0 د/ راشد Ø§ÙØ¨Ø±Ø§ÙÙØ اÙÙ
ÙØ³Ùعة ...
وظائف مستشفى الملك فهد بجدة التشغيل الذاتي,
المستشفى التخصصي الرياض,
رؤية العرعار في المنام للمتزوجة,
افضل محل لبيع مفارش السرير بالمدينه,
مكيفات سبليت رخيصة حراج جدة,
التسجيل في Campus France 2020,